| |

|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
Principal
Més o menys tothom coneix el teorema
de Pitàgores
. El que potser no és tant comú saber és que
Pitàgores formava part d'una societat matemàtica (ara en diriem
secta, però en realitat aquesta societat no era perjudicial
pel membres que en formaven part) amb l'objectiu principal de
relacionar els nombres ( 1, 2, 3, etc.) amb l'Home i el Cosmos.
| |
|
|
| |
Pitàgores de Samos (580-500 a.C.)
|
|
El símbol central en el qual es basaven els Pitagòrics era
la sagrada Tètrade; hem vist que el tetràedre
té quatre cares. En les matemátiques que s'ensenyen avui en
dia, el 4 és pot escriure com la suma 1+3. En les matemátiques
"sagrades" que utilitzaven els Pitagòrics, el 3
simbolitzava la naturalesa tripartida de l'Home: el Cos (la
Matèria), la Ment i l'Esperit.
De la mateixa manera, l'1 simbolitzava
la naturalesa única (sense parts diferenciades o el que és el
mateix, totes integrades en una de sola) de l'Home. Per tant,
per ells el 4 simbolitzava (o resumia)
la unitat del Cos, la Ment i l'Esperit en l'Home (1+3).
Com que el tetràedre és l'única figura geomètrica regular amb
quatre cares, el van agafar com a símbol d'aquesta idea creant
així la sagrada Tètrade.
Crec que aquestes idees tan antigues no han perdut vigència;
és a dir, encara ens parlen de nosaltres mateixos. Aquesta vigència
l'he volguda reflexar en l'escultura mitjançant el sistema utilitzat
per imprimir la alfa prima: com es veu en l'apartat de Descripció,
l'alfa prima mostra una forta segmentació de les línies que
la defineixen. Això suggereix que ha estat imprimida per un
ordinador, fet que dona "actualitat" a l'obra.
Totes aquestes idees que he presentat en els paràgrafs anteriors,
les he volgut representar tridimensionalment en aquesta escultura:
el tetràedre format per miralls simbolitza l'antiga sagrada
Tètrade, en el qual es reflexen les tres (nombre "sagrat"
3) cares del triangle exterior, cadascuna
de la qual té gravades tres marques de color negre (
,
,
),
que simbolitzen el Cos, la Ment i l'Esperit.
Només quan l'espectador es posa en una certa posició, els miralls
ajunten aquestes tres peces per formar-ne una de sola
| |
 |
|
| |
Reconstrucció |
|
que és l'alfa prima utilitzada en l'antiga Grècia per designar
el nombre 1 (el nombre 1 "sagrat").
Sintetitzant: el fet que l'espectador de l'escultura
hagi de buscar per si mateix el punt espacial, la perspectiva
de visió correcta en la qual els tres conjunts de marques negres
revelen la seva autèntica forma i, per tant, el seu significat,
representa la recerca i la "sintonització" mental que l'home
ha dur a terme per aconseguir veure la unitat intrínseca de
la Matèria, la Ment i l'Esperit, expressada mitjançant la sagrada
Tètrade dels Pitagòrics. Una vegada s'ha dut a terme
aquest procés de sintonització, la Unitat es revela: l'alfa
prima es fa evident ( al nostre sentit de la vista) i és justament
el nombre "sagrat" 1 dels Pitagòrics.
Amunt
Altres possiblitats
Donat que hi ha moltes
tradicions tant filosòfiques com religioses que contenen l'objectiu d'unificar les tres dimensions existencials de l'Home, crec
que pot ser possible intercanviar el símbol de la alfa prima
per díaltres, sense tenir por a canviar el significat general
de l'obra:
Plató
i l'estructura de l'ànima ("psyché")
Plató conceb l'ánima amb una estructura tripartida, amb la
següent ordenació (segons els seus escrits Fedre, República
i Timeu):
| |
Fedre |
República |
|
|
Timeu |
|
| |
|
facultat |
virtut |
classe |
seu |
|
| |
auriga |
raó
("nous") |
prudència |
filòsofs |
cap |
|
| |
cavall
blanc |
ànim
("thymé") |
coratge |
guardians |
pit |
|
| |
cavall
negre |
apetit
("epithymetiké") |
moderació |
comerciants |
ventre |
|
Segons Plató, l'ànima equilibrada és aquella que practica la
moderació de totes les seves parts. Segons
el mite del carro alat del Fedre ( 246 D-249 D i 253 C-254 E),
si l'auriga (raó) és capaç de refrenar el cavall blanc (coratge),
que tendeix a córrer massa i moderar també el negre (apetit)
sense cansar-los, es produeix l'equilibri de
l'ànima.
| |
 |
|
| |
Plató (427-347 a.C.) |
|
Aquesta idea quedaria representada en l'escultura si en comptes
de reconstruir una alfa prima s'hi reconstruís, per exemple,
la paraula grega "psyché". Així, el conjunt de l'obra es llegiria
com: l'equilibri perfecte de les tres parts de l'ànima produeix
la millor expressió d'aquesta, la millor "psyché".
La Trinitat Cristiana
La Trinitat Cristiana és una doctrina que afirma bàicament
l'existència de Déu en les tres persones: Pare, Fill i Esperit
Sant.
| |
|
|
| |
Detall
de "La Santissima Trinitat i tots els Sants"
d'A. Dürer |
|
La Unitat de Déu es manté insistint en que les tres persones
o modes d'existència de Déu son d'una substància. Aquesta doctrina,
prou coneguda per la majoria d'habitants del món Occidental,
es podria també mirar de resumir amb l'escultura proposada:
la paraula a reconstruir podria ser "Deus" en caracters llatins
i el tres triangles blancs, cadascun amb un tros de la paraula
"Deus" podrien representar o simbolitzar les tres persones de
la Trinitat.
El tawhid Islàmic
Un dels tres credos religiosos bàsics de l'Islam, coneguts
com usul-al-din, és la creencia que Alà és Un. Aquest
reconeixement s'anomena en àrab com tawhid, que es
deriva del verb wahhada, "fer un" o "declarar la unitat".
En aquest sentit l'escultura, en certa manera, expressa també
la idea de "fer un" tot allà que és múltiple. La dificultat,
en aquest cas, rau en que no existeixen tres divisions clares
de la realitat en l'Islam que s'hagin d'"unir". Es limita a
dir que la multiplicitat és Una en Alà. Si s'acceptés, però,
que la multiplicitat del món es resumeix en tres conjunts tals
com el món Físic, el Mental i l'Espiritual, podriem escriure
la paraula "Alà" en caracters aràbics, on cada tros d'aquesta
representaria cadascun del tres mons en que s'ha acceptat dividir
la multiplicitat.
| |
|
|
| |
Pàgina
inicial d'un
Alcorà escrit al 1304 |
|
Amunt

Conclusió
He intentat estendre la idea principal de l'escultura a altres
tradicions filosòfiques i religioses. En aquest intent s'ha
vist que l'obra pot aproximar-se bastant a les diferents maneres
d'entendre la relació entre l'Home i el Cosmos. S'ha de notar,
però, que la representació més precisa s'aconsegueix en el cas
de la doctrina dels nombres Pitagòrics.
Amunt
Bibliografia
- Schuré, Edouard. Los grandes iniciados. Biblioteca fundamental
Año Cero. Madrid, 1995.
- Porfirio. Vida de Pitágoras. Argonáuticas órficas. Himnos
órficos. Ed. Gredos. Madrid, 1987.
- Frère, Jean-Claude. Pythagore. L'initié de Samos. Les maîtres
du secret. Ed. Retz. Paris.
- Beltrán .J, Roig . T. Plató. Disseny Editorial de Catalunya.
Barcelona, 1991.
- Diccionário de las Religiones. Ed. Espasa. Madrid, 1998.
- Feuerstein, Georg. La espiritualidad en los números. Ed.
Thassália. Barcelona, 1995.
- Origenes del Hombre. La expansión del Islam (II). Ed. Folio.
Barcelona, 1995.
- El mundo de los museos. Galería de pintura del museo
de arte histórico en Viena. Ed. Codex. Madrid, 1967.
- Historia del Pensamiento. Los orígenes del pensamiento.Vol.
I. Ed. Orbis. Barcelona, 1983.
- Enciclopèdia Britannica.
Amunt
